初稿:
地方戲曲•期末報告
教師:邱坤良教授
學生:蔡振家(研二下)1996.6 發表:
《民俗曲藝》106期(1997)頁1-29
WORD檔(80K)1997.3
台灣的亂彈(北管)戲中有些輟演已久的小戲,其保有花部戲曲初興時的劇目與表演特色。本文針對台灣亂彈小戲的音樂部份做討論,提出專用性(一劇一調)用調的台灣亂彈小戲,多半屬於弦索腔系;而隨意性用調的「小曲/幼曲」則屬明清俗曲「弦索時調」系統,此外,並說明「大鑼鼓曲」、【打更調】、「學舌唱法」等固定唱腔,在台灣亂彈小戲中的運用。
一、前言 二、台灣亂彈小戲的界定及其源流 (一)亂彈小戲的界定——狹義與廣義 (二)劇本源流 (三)「弦索」與亂彈小戲的關係 (四)「潮調」、「秧歌」等與亂彈小戲的關係 三、台灣亂彈小戲中的專用性唱腔 (一)亂彈小戲唱腔的「專用性」與「隨意性」用調 (二)一劇一調的運用邏輯 (三)小戲中民歌的音樂特色及其與表演的關係 (四)亂彈小戲中專用性曲調的源流及其變遷 四、台灣亂彈小戲中其它的固定唱腔 (一)福路戲中的「大鑼鼓曲」 (二)一調多用的【打更調】 (三)亂彈小戲中特殊的福路與西路唱腔 五、小曲的戲劇運用及其文化脈絡 (一)「過關」唱小曲的戲劇傳統 (二)小曲與藝旦文化 (三)子弟團清唱幼曲的傳統 (四)歌舞小戲的固定化用調 六、結論 (一)亂彈小戲音樂的流變 (二)從「邊陲倖存」到「重建演出」 附筆 |
〔戲曲音樂學〕