台灣亂彈小戲音樂初探


初稿:
地方戲曲•期末報告
教師:邱坤良教授
學生:蔡振家(研二下)
1996.6
發表:
《民俗曲藝》106期(1997)頁1-29
WORD檔(80K)
1997.3

摘要

台灣的亂彈(北管)戲中有些輟演已久的小戲,其保有花部戲曲初興時的劇目與表演特色。本文針對台灣亂彈小戲的音樂部份做討論,提出專用性(一劇一調)用調的台灣亂彈小戲,多半屬於弦索腔系;而隨意性用調的「小曲/幼曲」則屬明清俗曲「弦索時調」系統,此外,並說明「大鑼鼓曲」、【打更調】、「學舌唱法」等固定唱腔,在台灣亂彈小戲中的運用。

一、前言
二、台灣亂彈小戲的界定及其源流
(一)亂彈小戲的界定——狹義與廣義
(二)劇本源流
(三)「弦索」與亂彈小戲的關係
(四)「潮調」、「秧歌」等與亂彈小戲的關係
三、台灣亂彈小戲中的專用性唱腔
(一)亂彈小戲唱腔的「專用性」與「隨意性」用調
(二)一劇一調的運用邏輯
(三)小戲中民歌的音樂特色及其與表演的關係
(四)亂彈小戲中專用性曲調的源流及其變遷
四、台灣亂彈小戲中其它的固定唱腔
(一)福路戲中的「大鑼鼓曲」
(二)一調多用的【打更調】
(三)亂彈小戲中特殊的福路與西路唱腔
五、小曲的戲劇運用及其文化脈絡
(一)「過關」唱小曲的戲劇傳統
(二)小曲與藝旦文化
(三)子弟團清唱幼曲的傳統
(四)歌舞小戲的固定化用調
六、結論
(一)亂彈小戲音樂的流變
(二)從「邊陲倖存」到「重建演出」
附筆


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