五、結論

（一）自東徂西——有關「戲曲音樂學」的研究議題

在這一節「終曲」裡，我打算先從本文的學術範疇之歸屬問題談起。

從音樂學的三大分支來考察本文，則文中強調歷史脈絡「小戲　大戲」的觀點近乎「歷史音樂學」；以跨文化音樂比較為主題近乎「比較音樂學」；探究「音樂vs戲劇」的美學原理近乎「系統音樂學」。看起來，本文的寫作是支持了「音樂學不必分支派」的論點（Charles Seeger），然而，筆者還是傾向把本文的學術範疇劃在「系統音樂學」中，明確地放在「戲曲音樂學」這個「檔案夾」裡面。

自東方戲曲到西方歌劇，一直盤桓在腦中的是一個根本的美學問題：

「以歌曲演戲劇」的藝術本質是什麼？

我把上面這句話視為戲曲音樂學的終極議題，而本文的論述中，扣緊南戲與喜歌劇的衍變軌跡、運用跨時空的“劇種碰撞”，無非是要系統化地理出「以歌曲演戲劇」的演化規則、從比較中激盪出更多的周邊問題。

為了論述之便，我生造了「程式美典」一詞，並視之為戲曲／歌劇美學的中心。「程式」一詞帶有"套式規則"、"保守承襲"的含意，而綜觀中國歷代戲曲，在許多方面總具有較西方戲劇明顯的"公式"，而西方歌劇史上的許多作品都有抄襲的痕跡，而有些固定的類型，這是希臘悲劇、莎翁戲劇中所看不到的，這豈非肇因於音樂進入了戲劇的搬演之中！

「音樂的形式導致了戲劇的類型為之固定化」，這是個太大的命題，在這裡無法詳論，但本文中，至少指出了兩個「音樂形式契合戲劇形式」的例子：

• 在小戲中，「前腔合頭」配合歌舞的表演
• 在大戲中，「前腔合頭」敷演「終曲」的謝幕程序