音樂學的三大分支：
歷史音樂學、系統音樂學、民族音樂學論述稿：古早的（南戲.崑曲）、 本土的 （亂彈.歌仔）、胡思亂想的
音樂學的三大分支：
歷史音樂學、系統音樂學、民族音樂學 學術本土化中國特有的戲曲藝術，並未全面地為音樂學界所重視， 在教育部高教司「教師學術專長」的分類下，「戲曲音樂」仍屬戲劇學的 範疇，而非屬音樂學的學術領域之內，這多少也反應了音樂學在戲曲方面 的研究成果，遠不如戲劇（或中文）學界。
戲曲音樂由戲劇學學者研究 ，固然是因為戲曲中的音樂只是整體演出中的一環，不宜抽離出來 研究、教學、呈現（這一點與側重音樂的西洋歌劇是不一樣的），但戲曲 音樂還是亟需要由懂戲又懂音樂學理論的學者來研究。
戲曲音樂作為近代漢族音樂的代表之一，應統攝相關的 戲劇、文學、音韻學等，與音樂學、文化人類學、符號學等結合，分立出 「戲曲音樂學」一個學科，以有效對付中國獨特的戲曲藝術、悠久的戲曲 傳統、龐大而錯綜複雜的劇種與聲腔系統。
中西歌劇的重唱與終曲比較——以Vaudeville Final與南戲曲牌的「合頭」 為例
- 研三上的期末報告，比較「宋元南戲中的合頭與團圓 vs 十八世紀 歐洲喜歌劇中的重唱與終曲」，提出「比較戲曲學」的一些研究議題
﹡刊登於《藝術評論》第八期
- 研一上的期末報告
- 大四時的習作，是有關歌仔戲鑼鼓的首篇專論， 研一時再補上「鑼鼓在基礎音樂教育之運用」的討論
- 大五時的習作，是有關慢拉散唱 板式的首篇專論，主要探討在散板唱腔與有板伴奏中，「唱念做」與「文武場」之 間或即或離的配合
- 1998.8.23發表在「紀念 徐炎之先生百歲冥誕學術研討會」 的論文，有關此戲的本事、曲牌、鑼鼓、場合與表演程式、劇場文化等全面探討
- 碩士論文，從鑼鼓的比較探討亂彈西路與京劇的淵源關係， 包括鑼鼓在一些演出中的實例分析，以及劇場節奏、戲曲符號學的相關討論
﹡未完成- 研二下的期末報告，是有關台灣亂彈小戲的首篇專論
﹡刊登於《民俗曲藝》106期
- 亂彈福路戲的聲腔屬於以「三五七」與「二凡」唱腔板式為主的 「亂彈腔系」，並從音樂與劇目的等方面，比較江西、浙江、廣東 各地亂彈腔劇種與臺灣亂彈福路戲的關係。
﹡刊登於《民俗曲藝》123期- 【慢七字】的伴奏有繁多的旋律變化，本文針對四種胡琴：大廣弦、 鐵弦仔、 殼仔弦、南胡，闡述【慢七字】伴奏的岐異性與共通性，以Schenkerian分析方法探 討其深層的音樂結構，指出【慢七字】伴奏中的prolongation與級進下行，並發現其 「唱腔╱過門」有tonic-dominant polarization的現象。
﹡未完成
- 研二上的期末報告，比較了中國戲曲各劇種的普同性
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